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《人世間》:時代巨輪中,平凡人的命運浮沉錄

2022-03-06 10:27:17 中國婦女報

一部平民生活史,有溫馨的情感,有生動的人物,有曲折的故事。

從溫情到沉重,從沉重到釋然,對于時代和人生的宏大命題,《人世間》以辛辣甚至近乎殘酷的筆觸,描摹了由無數(shù)個平凡人構(gòu)成的中國社會不同階層的眾生相,也勾勒出50年間人們的生活圖景、中國的社會面貌。其中,有對現(xiàn)實的刺痛反思,也有對人性的深切關(guān)懷,但始終保留著如斯態(tài)度:悲觀中有希冀。

世事浮沉,福兮禍所依;聚散離合,煙雨不由人。

……

豆瓣網(wǎng)評分8.1,央視熱播的電視劇《人世間》終于迎來大結(jié)局,且獲得了口碑與收視率的雙贏。從人間煙火的溫暖,到世事無常的悲傷,再到時光靜好的安寧,跟隨著《人世間》的起起落落、浮浮沉沉,仿佛自己也化作劇中人,經(jīng)歷了一場人生的百味雜陳。

若問,《人世間》是否值得?

答案必然是,雷佳音值得!殷桃值得!在這部嚴肅的年代劇里,一個是自帶笑點的喪萌系男演員,演繹飽嘗人間風霜的小人物周秉昆,毫不違和!一個是可清純可嫵媚的中生代女演員,塑造外表溫柔內(nèi)心堅韌的苦命女子鄭娟,渾然天成!

精彩之至,是如若拋卻劇中其它,只看他們兩個人如何經(jīng)歷苦難的人生,一步步攜手并進,已然“不虛此行”。愛之深切,是即使他們的人生故事已落幕,我仍然意難平地惋惜著他們的淳樸、善良,心疼著他們的悲劇人生、多舛命運,敬佩他們的不忘初心、始終如一。

盡管,《人世間》的主人公并非只此二人。

由李路執(zhí)導并擔任總制片人的電視劇《人世間》,改編自梁曉聲獲茅盾文學獎的同名小說,王海鸰、王大鷗任編劇,雷佳音、宋佳、殷桃等主演,以周家三兄妹一生的命運際遇為脈絡,來折射中國社會半個世紀的滄桑巨變。從主創(chuàng)團隊的卡司來看,《人世間》幾乎是拿到了“王炸劇本”,就連并不是經(jīng)常出現(xiàn)的旁白都來自大腕陳道明,“打醬油”的角色也有陸毅、胡靜等人來客串,原著作者梁曉聲也出鏡飾演了一位法官。

事實上,《人世間》也沒有辜負眾望。 一部平民生活史,有溫馨的情感,有生動的人物,也有曲折的故事——

知是鏡花水月,奈何戲假情真。

在“虛擬”的《人世間》,貫穿全劇的是情感敘事,無論主人公們經(jīng)歷了多少風雨,始終圍繞在他們身邊的都有一個“情”字。愛人之間,周秉昆與鄭娟的世俗愛情,周秉義與郝冬梅的浪漫愛情,周蓉與蔡曉光的知己愛情,美好而純粹;親人之間,周家三兄妹與父母之間的情感,就流淌在家長里短、生活瑣事的細節(jié)里,真切而自然;友人之間,“光字片”的鄰里間,主人公們的好友間,初時的守望相助,溫暖而真摯。因為這一點情的真,讓看起來頹敗、斑駁的“光字片”,市井平民的生活里,處處流動著家的溫暖、愛的味道。

鮮活、生動、立體、飽滿的人物形象,是支撐《人世間》的最重要的肌理、骨骼,沒有這些性格迥異的角色,就沒有這個令人愛恨交加的《人世間》。

主人公周秉昆重情重義、敢于擔當,對家人,盡心盡責,掏心掏肺;對朋友,肯兩肋插刀,肯扶危濟困;對工作,能恪盡職守,能兢兢業(yè)業(yè)。作為家中最小的孩子,他扛起了照顧家庭的重擔,并依靠自己的努力,改變自己的命運。相對品學兼優(yōu)的哥哥、姐姐,他才是生活中占大多數(shù)的普通人,勤奮、勇敢,無論面臨哪種困境,都一直堅守本心。

生而坎坷的鄭娟,靈秀、溫潤、堅強,從小到大,一直不停地承受各種厄運,但從未被生活真正擊垮。她擁有很多中國女性的傳統(tǒng)美德,賢淑、恭順,為照顧家庭任勞任怨。但是,她并非那種依附男人生活、沒有獨立思維的女子:在面對姐姐周蓉無所顧忌地說服她讓兩個孩子早戀時,她可以脫口而出“孩子的人生就是人生,大人的就不是了嗎?”;在大兒子周楠去世、丈夫周秉昆入獄后,她既沒有怨天怨地,也沒有求助任何人,而是走上街頭做小生意養(yǎng)家糊口。雖然鄭娟只是一名家庭主婦,但她擁有新時代女性的思想、覺悟,也有獨立的人格,以及獨立生存的能力。

愛情至上的理想主義者周蓉,年少時任性、叛逆,在整部劇中,她的成長、變化最為顯著,從前少年時,她只知以自我為中心,但隨著年齡的增長,她漸漸學會了為家人考慮,為哥哥、弟弟著想,對家有了牽掛;德才兼?zhèn)涞闹鼙x,一生堅持兩袖清風,有原則、有底線,是個真正把人民放在心中的“人民公仆”,但他曾經(jīng)膽小懦弱,而后心中有“大家”而無“小家”。

在一眾還算正面人物的角色中間,劇中也有在利欲中迷失的曹德寶、喬春燕,偶爾貪得無厭、偶爾無情無義;也有不知感恩的吳倩、馮玥,一個喜歡無端道德綁架周秉昆,一個只考慮自己的情感體驗,而罔顧家人的處境……

沒有人完美無瑕,也沒有人窮兇極惡,有的只是人性的紛繁復雜:善良的好人,也會有人性的弱點;惡毒的小人,也會有善良的一瞬。

知青下鄉(xiāng)、改革開放、恢復高考、國企改革、下崗浪潮……光明磊落的周秉義、聰慧灑脫的周蓉、憨厚倔強的周秉昆,在東北吉春平民社區(qū)“光字片”成長起來的他們,人生一直跟隨這些重大歷史轉(zhuǎn)折點的迭變而起伏。如果以他們的命運來劃分《人世間》的節(jié)點,整部劇就是從喜到悲、從悲到喜的過程。無知者無畏的青年時期,不知何為憂慮;被生活無情吊打的中年時期,滿路荊棘;無欲無求的老年時期,過往都是云煙,一切都已看淡。

成長,恰似一場花開。有過璀璨綻放之時,也有蕭瑟凋零之際。

前半部分,人們看到的是在眾生皆苦的世界,一群向陽而生的人,一群滄笙踏歌的人,一群明知生活的真相還熱愛生活、努力生活的人。而后半部分,滿目皆是人性的復雜、涼薄、丑惡:厚顏無恥的駱士賓、水自流、精致利己主義的曹德寶、喬春燕,他們都為別人帶來了無盡的痛苦……

這是一段并不舒服的歷程,從未擺脫苦難折磨的周家人,令人心生疑惑,難道生活的真相,就是不管你多努力,都可能走不出那灘淤泥?所以,劇中可以打上好人標簽的角色,命運都十分凄慘:為周家奉獻半生的鄭娟本該苦盡甘來,原本前途無量的兒子周楠卻去了天堂;正直的周秉義一生清廉卻兩次被人誣告患癌而終;善良的周秉昆,拼盡力氣換來的安穩(wěn)生活并不安穩(wěn),要在鐵窗里度過一段悠長歲月……

或許,主創(chuàng)們只是意在客觀復述時代浪潮中一些小人物的命運軌跡,但在很長一段時間內(nèi),《人世間》讓人只感覺到了壓抑。不知是不是情、人、事的三者合一,整部劇太有代入感,以至于從未經(jīng)歷過那個時代、那些命運的自己,也無數(shù)次詰問,難道生活的底色,就只是苦難疊加苦難?就是折戟沉沙,一直沉,一直沉?如此命運,難道只是為了讓人們感知什么是對宿命的無可奈何,什么是蜉蝣難以撼動大樹的悲哀?

貪、嗔、癡、怨、憎、會……人世間,酸甜苦辣,若長良川。

幸好,漸進尾聲時《人世間》的畫風突變,暖與冷的交替之后,又再回暖。相對原著的更殘忍、更悲傷,《人世間》選擇了一個相對溫馨的結(jié)局。當年那群意氣風發(fā)的年輕人,均已滿頭白發(fā),遠離了“光字片”,他們開始了新生活。這最后的溫存,有人們對命運的選擇,也有時代變革的結(jié)果。

從溫情到沉重,從沉重到釋然,對于時代和人生這兩個宏大的命題,《人世間》以辛辣甚至近乎殘酷的筆觸,描摹了由無數(shù)平凡人構(gòu)成的中國社會不同階層的眾生相,也勾勒出50年間人們的生活圖景與中國的社會面貌。其中,有對現(xiàn)實的刺痛反思,也有對人性的深切關(guān)懷,但始終保留著如斯態(tài)度:悲觀中有希冀。

一個小小的切口,得見世界的五彩斑斕。

導演李路這樣定義原著:有人物,有歷史縱深,有具體事實……而經(jīng)過改編后的《人世間》,有溫度,有現(xiàn)實銳度,也有情感厚度。溫度,來自日常生活流的敘事方式;銳度,是它用普通人視角的故事為時代放歌;厚度,是它自始至終都在以情動人。

歲月,靜看清淺流年,任那些美好與哀愁在遼闊天地間。對世人有悲憫之心,具備史詩氣質(zhì)的《人世間》,就是時代巨輪中平凡人的命運浮沉錄,教人深思,如何直面慘淡的人生,如何在慘淡人生里,仍心存希望?(作者:鐘玲)

責編:楊雅婷

來源:中國婦女報

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