當一款藝術品變成了一段代碼

　　數字藏品火了。今年1月，國畫大師齊白石的原作《群蝦圖》首個社交化數字藏品在上海嘉禾首屆冬季拍賣會競拍，最終以30萬元落槌價成交；北京冬奧會舉行期間，國際奧委會官方授權的冰墩墩數字盲盒發(fā)售，售價99美元，售出當天“秒無”。當下，國內外各大博物館、企業(yè)甚至藝術家個人都開始試水數字藏品，這已經成了一個不可忽視的文化現象。

　　所謂數字藏品，是指使用區(qū)塊鏈技術，對應特定的作品、藝術品生成唯一數字憑證，在保護其數字版權的基礎上，實現真實可信的數字化發(fā)行、購買、收藏和使用，具有可追溯、難以篡改等特點。將專業(yè)的解釋翻譯一下：這些作品雖然在線上，不可摸不可碰，但也具有稀缺性特征，也是收藏品。傳統(tǒng)藏品和數字藏品相比，前者鎖在保險柜里，后者則在網絡賬號里。

　　這可能會把千百年來的收藏形態(tài)給徹底改變。傳統(tǒng)意義上的收藏，都是實物形態(tài)的，珠玉寶器、簡牘書卷，無論如何得有一個可觸摸的“實實在在”，來提供一種占有感。數字藏品就不是這樣了，它是虛擬的，超物理形態(tài)的，說是一個藏品，其實只是收藏了一段代碼。

　　數字藏品可能會避免一些傳統(tǒng)藏品的遺憾，比如不會有那么多毀損，金字塔不用拆下來搬進博物館，《富春山居圖》也不用分開收藏，蟲蛀、風化、腐蝕，這些收藏大敵將不復存在。

　　當然，這不代表數字藏品就更耐久，一個技術性的變化，可能就會導致藏品消失。小說《三體》里未來人類選擇留下文明的形式依然是石刻，這是個有啟發(fā)的假設。所謂藏諸名山、紙壽千年，恐怕沒有哪個數字載體可以超過物質留存，人們怎么可能指望千變萬化的互聯網出現“海枯石爛”的故事？

　　在現階段看，不同的收藏方式還是各有優(yōu)劣，人們不妨各取所需。不過數字藏品的出現，依然足夠有沖擊力，讓傳統(tǒng)的文化定義開始發(fā)生轉移。傳統(tǒng)的藝術創(chuàng)作，追求的是經典化、古董化、精英化，那么今天有可能變得日益技術化、日常化、平民化。人類對文化的欣賞、擁有與滿足，開始擺脫物質限制，走向一種超現實。人們在純粹的物質世界之外，制造了一個平行空間，這里有全新的價值模型，有獨特的闡釋邏輯，解構的同時也在建構，讓人迷惑也充滿刺激。

　　或許，對許多人來說，接受數字藏品還需要一個較長的過程。但對數字藏品，我們不妨用一種歷史觀去看待。現實世界的發(fā)展總是會帶來很多意外，顛覆認知的畫面也會不斷出現，文化與藝術，也可能變成代碼與符號，以虛擬的方式，貼近人們的生活。

　　可以想見的是，作為新生事物，數字藏品可能會出現許許多多讓人大惑不解的景象。這些問題，可能還需要從實踐中去找到解決辦法，但沒必要以一種排斥的、傳統(tǒng)的、懷疑的態(tài)度去對待新生事物。每一次技術變革、審美重建，總會帶有一點頭腦風暴的眩暈感，人們應該有這個準備。

　　（作者：羅兵，系南京大學文學院博士）

作者：羅兵

責編：劉偉

來源：光明日報