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通訊：走進(jìn)巴黎孚日廣場(chǎng)的“中國(guó)客廳”——大文豪雨果的中國(guó)情結(jié)

2022-06-20 09:12:10 新華社高靜

　　6月14日，游客在位于法國(guó)巴黎的雨果故居參觀“中國(guó)客廳”。新華社記者高靜攝

　　新華社巴黎6月15日電　通訊：走進(jìn)巴黎孚日廣場(chǎng)的“中國(guó)客廳”——大文豪雨果的中國(guó)情結(jié)

　　新華社記者唐霽

　　1811年，9歲的維克多·雨果隨母親去西班牙與在拿破侖軍隊(duì)中任職的父親團(tuán)聚。他在一個(gè)陳列廊里，看到兩個(gè)巨大、精美的中國(guó)花瓶，內(nèi)心被深深觸動(dòng)，開始對(duì)陌生的中國(guó)產(chǎn)生無盡的遐想。

　　在兩個(gè)多世紀(jì)后的今天，新華社記者走進(jìn)位于巴黎孚日廣場(chǎng)的雨果故居博物館。拾階而上，在位于三樓的大文豪雨果親手設(shè)計(jì)的“中國(guó)客廳”里，擺滿了中國(guó)瓷器、漆木家具、宮燈、裝飾竹簾……客廳擺設(shè)營(yíng)造出絢麗又獨(dú)特的中式文化氛圍。

　　巴黎、根西島雨果故居博物館館長(zhǎng)熱拉爾·奧迪內(nèi)在“中國(guó)客廳”里迎接我們的到來。他特意選擇了閉館沒有游客時(shí)接受采訪，并拿掉了所有的保護(hù)圍欄，讓我們可以近距離欣賞雨果的每一處設(shè)計(jì)。

　　1802年，雨果出生在法國(guó)東部城市貝桑松，是法國(guó)十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的代表人物。1831年，他的長(zhǎng)篇小說《巴黎圣母院》出版，取得巨大成功。他于1832年租下了孚日廣場(chǎng)一套280平方米的公寓，一住就是16年。1851年，拿破侖三世政變后，雨果奮起反對(duì)而被迫流亡。1902年，雨果百年誕辰之際，巴黎市政府將孚日廣場(chǎng)的這個(gè)公寓改造成雨果故居博物館。這一故居濃縮了雨果一生的傳奇，在博物館的三層，按照雨果在英吉利海峽根西島流亡時(shí)為女友朱麗葉·德魯埃設(shè)計(jì)布置的客廳，復(fù)原陳列了這個(gè)“中國(guó)客廳”。

　　奧迪內(nèi)告訴記者，他做了11年博物館館長(zhǎng)，徜徉在這個(gè)客廳里，他時(shí)常會(huì)自問一個(gè)所有初訪者都會(huì)有的疑問：從未去過中國(guó)的雨果為何如此鐘情中國(guó)文化？

　　他告訴記者，可以有太多的故事來解釋。比如，雨果的二女兒阿黛爾在回憶錄里記錄了父親9歲時(shí)與中國(guó)瓷器的第一次邂逅。再比如，1843年雨果去西班牙旅行時(shí)，給長(zhǎng)女萊奧波丁寫信說，他驚喜地發(fā)現(xiàn)西班牙有很多中國(guó)瓷器。

　　奧迪內(nèi)介紹說，“中國(guó)客廳”房間的裝飾，體現(xiàn)了雨果和德魯埃對(duì)中國(guó)文化共同的喜愛和欣賞。雨果無論在巴黎還是在流亡根西島期間，都不斷收集中國(guó)藝術(shù)品。然后，他借鑒“中國(guó)元素”裝飾德魯埃的房間。房間內(nèi)的木刻和漆器上的圖案都是雨果本人繪制后，請(qǐng)根西島的木匠進(jìn)行雕刻?！坝旯苤袊?guó)家具、瓷器上人物、花鳥圖案的啟發(fā)，借鑒中國(guó)藝術(shù)的筆觸進(jìn)行再創(chuàng)作，他沉浸在一種中國(guó)畫家的感覺中。”奧迪內(nèi)說。

　　奧迪內(nèi)認(rèn)為，中國(guó)工藝品、瓷器等從18世紀(jì)開始風(fēng)行歐洲，中國(guó)文化與西方的不同讓歐洲人著迷。“具體來說，瓷器、漆木家具、絲綢等，作為文化的載體進(jìn)入歐洲，中國(guó)文化表現(xiàn)事物和人物的藝術(shù)方式，與歐洲人非常不同。因此，對(duì)于雨果來說，中國(guó)文化無疑是他夢(mèng)想中的元素：它的獨(dú)特、它的不尋常、它的美、它能激發(fā)出人的巨大好奇。雨果試圖找到理解中國(guó)文化的鑰匙?！眾W迪內(nèi)介紹說，雨果在自己的繪畫中，經(jīng)常嘗試著像中國(guó)畫家一樣用墨水潑墨作畫，要知道當(dāng)時(shí)中國(guó)水墨畫在歐洲流傳很少。

　　奧迪內(nèi)說，中國(guó)讀者認(rèn)識(shí)雨果，一方面是由于他的著作《巴黎圣母院》《悲慘世界》《九三年》等，另一方面是他那封著名的《致巴特勒上尉的信》。在1860年英、法聯(lián)軍攻入北京，搶掠圓明園珍貴文物并放火焚毀圓明園后，雨果于1861年給一個(gè)向他炫耀戰(zhàn)功的法軍上尉寫信，怒斥了英法聯(lián)軍的暴行，也表達(dá)了他的思緒：“希臘有帕特農(nóng)神廟，埃及有金字塔，羅馬有斗獸場(chǎng)，巴黎有圣母院，而東方有圓明園。要是說，大家沒有看見過它，但大家夢(mèng)見過它。這是某種令人驚駭而不知名的杰作，在不可名狀的晨曦中依稀可見，宛如在歐洲文明的地平線上瞥見的亞洲文明的剪影?！?/p>

　　談到對(duì)未來的期待，奧迪內(nèi)說，雨果故居博物館近些年來與中國(guó)多次合作，在廣州和上海都舉辦過關(guān)于雨果的展覽，“中國(guó)客廳”里的一些珍貴的裝飾壁板曾作為展覽的一部分遠(yuǎn)渡中國(guó)。他說，疫情暴發(fā)前，博物館每年的外國(guó)游客中中國(guó)游客數(shù)量最多。他希望在疫情結(jié)束后，繼續(xù)和中國(guó)合作展覽，推動(dòng)法中兩國(guó)對(duì)雨果的研究和交流。

　　奧迪內(nèi)帶我們走到客廳里著名的木板烙畫“雜技少年”前：雨果繪制了一個(gè)在椅子上保持平衡的中國(guó)雜技少年，少年的雙腿和椅子被燈光投射出的陰影，恰好構(gòu)成了維克多·雨果姓名的首字母V和H。這個(gè)畫面不禁讓人想起200多年前那個(gè)9歲男孩面對(duì)中國(guó)瓷器，內(nèi)心泛起的漣漪。